Неоднократно ставился вопрос об атрибуции и датировке этих композиций. В них видели добавление к триптиху, сделанное кем-то из подражателей Анджелико, возможно, Беноццо Гоццоли, однако это - органичная часть живописи алтаря, выполненная в той же манере, что и остальные фигуры. Чёткий рисунок кафедры и примыкающих к ней построек в сцене Проповеди Петра Мученика, треугольные силуэты палача и его жертвы в парной сцене предвосхищают язык алтарных пределл Анджелико 1430-х годов. Изображение пустынного леса справа и слева от боковых фронтонов предвещает ту роль, какую будет играть в его творчестве природа.

перемещение:
монастырь (1429 - )
monastery
место:
церковь св. Петра Мученика
church of St Peter the Martyr
место:
алтарь
altar
музей храма св. Марка
Museo di San Marco

Христос благословляющий, навершие центральное

Богородица и Младенец на троне со святыми

композиция:
Богородица и Младенец на троне, центр
Virgin and Child enthroned
композиция:
Богородица восседает на крытом златотканой парчой троне, Младенец стоит на Её коленях. Она изображена не фронтально, но в лёгком повороте, так что правое Её колено выступает вперед, обозначая центр композиции. Ниспадающий тяжелыми драпировками плащ Богородица освещён слева, свет падает также на державу в левой руке Младенца и на Его поднятую правую руку. Декоративные детали почти отсутствуют, исключение составляют расшитая золотом завеса, ножки трона в виде львиных лап и мелкие складки каймы плаща БР. Хотя в основе композиции лежит идея триптиха, эта икона скорее представляет собой пространственное целое, поскольку ступень, на которой стоит трон, переходит из центральной части в боковые, а изображенный на них мраморный пол - в центральную.
Святые, створки
Saints
композиция:
Продуманную связь целого подтверждает расстановка четырёх святых.
Как обычно в триптихе, их головы расположены на единой горизонтали, но крайние фигуры слегка выдвинуты вперед по отношению к стоящим ближе к трону.
Фигуры Иоанна Крестителя слева и Фомы Аквинского - крайнего справа - трактованы даже с большей пластической объемностью, чем центральная группа.
Богородица и Креститель напоминают живопись Мазаччо, но не полиптих в Пизе или в капелле Бранкаччи, а образы более ранней Мадонны, с Младенцем и св. Анной.

Смерть св. Петра Мученика, правое пространство между фронтонами обрамления